Was haben Sie damit angefangen? Haben Sie eine Pressemitteilung herausgegeben?

Eine Pressemitteilung nicht, aber wir haben ausgewählte Journalisten angeschrieben.

Und die Reaktion?

Wichtig war uns, zu zeigen, dass die Stellungnahme vom Theater als Ganzem kommt. Unser geschäftsführender Intendant Marc-Oliver Hendriks wurde so zur Stimme und zum Gesicht in den Medien. Das führte zu Interviews, auf 3Sat, Deutschlandradio, Deutsche Welle. Meine Kontakte bei der New York Times und der Financial Times zeigten ebenfalls Interesse und berichteten ja auch groß. Journalisten beider Zeitungen  sind nach Stuttgart gekommen. Sie haben mit Rainer Balzer gesprochen, mit den staatlichen Stellen und anderen. Dann hat auch die Lokalpresse das Thema noch einmal aufgegriffen. Ich glaube wahrzunehmen, dass  sich seither ein anderes Bewusstsein gegenüber der AfD herausgebildet hat und sie jetzt als rechtsextrem bezeichnet wird und man sich fragt, ob sie nicht ein Prüffall für den Verfassungsschutz sein könnte.

In der Anfrage ging es um die Opernstudios. Was ist das überhaupt?

Das Opernstudio ist eine Art Postgraduiertenprogramm für junge Sänger: ein Zwischenschritt zwischen der Hochschule und dem Weg in die gehobene professionelle Tätigkeit. Man wird für ein Jahr aufgenommen mit Option auf Verlängerung, bekommt Meisterkurse und wird gleichzeitig integriert in die Ensemblearbeit. Wir sind daran interessiert, dass die Teilnehmer an anderen großen Opernhäusern unterkommen – oder auch bei uns selbst.

Es heißt "internationales Opernstudio". Die Bewerbungen kommen aus aller Welt?

Wir haben in der Regel um die 500 Bewerbungen auf sechs bis acht Positionen, die aber nicht immer alle besetzt werden. Um die 150 laden wir ein und hören sie uns alle an. Das Ziel ist eine internationale Zusammensetzung von Frauen und Männern. Aktuell haben wir eine deutsche Sängerin, eine Kubanerin, die in den USA ausgebildet wurde, einen Niederländer, einen Kanadier …

Aber seither hat es keine Versuche mehr gegeben, daran anzuknüpfen?

Jeder Intendant hat seine eigenen Prioritäten. Viktor Schoner ist dem Neuen gegenüber sehr aufgeschlossen und an internationaler Zusammenarbeit und an Koproduktionen interessiert. Wie im Projekt "Sing out!" mit dem Orpheus-Institut im ersten Halbjahr nächsten Jahres. Das ist ein Projekt von Johannes Müller und Philine Rinnert aus Berlin, in Zusammenarbeit mit dem Opernballett Flandern, das in verschiedenen Formaten innerhalb und außerhalb des Opernhauses die Stimme thematisiert.

"Sing out!" ist der Name des wichtigsten amerikanischen Folk-Music-Magazins. Gemeint ist auch, seine Stimme zu erheben.

Das steckt auf jeden Fall dahinter, ob Sie Folk Music hören werden, weiß ich nicht. In diesem Zusammenhang ist auch unser Frühlingsfestival im Februar und März unter dem Titel "Futur II" zu sehen. Die Frage lautet: Wer wollen wir gewesen sein? In der Urversion von Modest Mussorgskis "Boris Godunov" geht es zum Beispiel um die Frage der Thronfolge und der Legitimität der Macht. Dazwischen werden neue Kompositionen von Sergej Newski aus Moskau eingeschoben, der diese Frage aus dem Heute heraus beleuchtet. Newski, der mit Kirill Serebrennikow befreundet ist, verwendet Texte der Literaturnobelpreisträgerin Swetlana Alexijewitsch. Das ist etwas, das wir jetzt immer weiter betreiben werden: das Inbezugsetzen zur Gegenwart, die Antizipation zukünftiger Verhältnisse.

So außergewöhnliche Orte wie das Stuttgarter Bahnpostamt sind aber in der kommenden Spielzeit nicht vorgesehen?

Schauen wir mal. Wir sind da durchaus offen. Wichtig sind auch neue Handschriften in der Regie: Bei den fünf Neuproduktionen haben wir diesmal vier Frauen. Mit dem neuen Generalmusikdirektor Cornelius Meister wächst eine neue Generation heran, die ihre eigenen, heutigen Themen einbringen.

Ich sehe hier aber vor allem klassische Oper. Neue Musik füllt eben nicht das Opernhaus, oder?

Zuletzt: Sie sind auch bei "Aufbruch Stuttgart"?

Ich war Gründungsmitglied. Es ging ja auch um unser Umfeld, gerade im Hinblick auf die Verkehrsschneise B14. Die Stärke von Aufbruch ist, dass viele Kultureinrichtungen auf der Leitungsebene eine andere Gesprächsebene gefunden haben. Die Verengung auf eine bestimmte Art der Opernsanierung konnte ich aber nicht vertreten. Ich bin jetzt nur noch einfaches Mitglied, hoffe aber, dass es zu einer Rückbesinnung auf breiter angelegte Themen kommt. Und ich glaube, das wird auch passieren.