Welchen Hut er nun gerade aufhatte, war nicht immer leicht zu erkennen, denn bei Softpowerpalace war Fritz als Besucher, Vortragender und Diskussionsteilnehmer unterwegs. Während er abends ins Kunstgebäude kam, fand an der Merz-Akademie tagsüber unter dem Titel "Learning for Life" eine eigene, einwöchige Veranstaltung statt. Sechs internationale Künstler und Künstlergruppen leiteten vier Tage lang Workshops, gefolgt von einer Abschlusskonferenz mit weiteren internationalen Gästen. Abseits von einer breiten Öffentlichkeit kamen hier interessante Themen zur Sprache. "Wie sind die Verschränkungen von kultureller Aneignung von Stadtraum zu denken", heißt es beispielsweise in der Ankündigung eines Workshops des Kunsthistorikers und Kurators Stefan Wagner aus Zürich: "Die Stadt Stuttgart dient als Blaupause für Entwürfe und Aneignungsstrategien wie Kunst agieren kann – oder eben auch nicht."

<link http: www.wochenklausur.at external-link-new-window>Die österreichische Gruppe Wochenklausur entwickelt und realisiert "kleine, aber konkrete Vorschläge zur Verringerung gesellschaftspolitischer Defizite". Begonnen haben die Künstler vor 25 Jahren mit der medizinischen Versorgung Obdachloser in Wien – die bis heute weiter besteht. Der amerikanische Künstler Felipe Castelblanco gab einen Workshop zu Strategien medialer Selbstermächtigung vom filmischen Geschichtenerzählen bis hin zum Live-Streaming.

Zur Abschlusskonferenz war auch <link https: www.forensic-architecture.org external-link-new-window>die Gruppe Forensic Architecture vom Londoner Goldsmiths College zugeschaltet. 2011 gegründet von dem israelischem Architekten Eyal Weizman, hat die Gruppe mit den Mitteln von Architektur und Simulationstechnik unter anderem in den Fällen des NSU-Mords an Halit Yozgat in Kassel, der israelischen Bombenangriffe auf den Gazastreifen oder des 2017 beschlagnahmten Mittelmeer-Rettungsschiffs Juventa des Berliner Vereins "Jugend rettet" ermittelt.

Wurzeln in Wien und der Kuratorenszene

Bei all diesen Aktivitäten, an der Merz-Akademie, im Kunstverein oder im Kunstgebäude, kann Fritz auf einen reichen Erfahrungsschatz zurückgreifen. Ursprünglich Jurist, wurde er durch Freunde im Wien der 1980er Jahre immer mehr in den Kunstbetrieb hineingezogen. Wien entwickelte sich damals, insbesondere in der Wendezeit nach 1989 auch aufgrund der Nähe zu den vielen ost- und südosteuropäischen Nachbarn zu einem der wichtigsten Zentren zeitgenössischer Kunst.

Seine Fähigkeiten waren gefragt. Bald arbeitete Fritz mit den Kuratoren zusammen, die in der Szene die größten Namen haben: Kaspar König, Hans-Ulrich Obrist oder Markus Brüderlin, mit dem er 1996 zu einem Vortrag am Künstlerhaus erstmals nach Stuttgart kam. So betrachtet er es nur als einen kleinen Schritt, dass er kurz darauf Director of Operations am P.S.1 in New York wurde. Das P.S.1, benannt nach dem Schulgebäude (Primary School), in dem es 1976 eröffnet wurde, ist eines der ältesten und renommiertesten unabhängigen Kunstzentren New Yorks. Als Director of Operations war Fritz die rechte Hand der Gründerin Alana Heiss, wie er sagt der "Grande Dame der New Yorker alternative spaces".

"Das war natürlich fantastisch", schwärmt Fritz, "ein Neuanfang, aber auf dem Rücken einer Tradition, die es völlig selbstverständlich machte, mit Künstlern wie Robert Ryman, Lawrence Weiner oder Marina Abramovic zusammenzuarbeiteten" – mithin einige der bekanntesten Künstler der damaligen Zeit. "Man konnte auf die Tradition der New Yorker Konzeptkunst zurückgreifen, und trotzdem hat es sich angefühlt, als ob man etwas ganz Neues macht." Der Erfolg des Neustarts führte dazu, dass das P.S.1 <link https: momaps1.org external-link-new-window>seit 2000 mit dem Museum of Modern Art (MoMA) zusammengeschlossen ist.

Fritz blieb noch eine Weile rechte Hand: zunächst bei der Expo 2000 in Hannover, einem sehr ungewöhnlichen Format, denn die Kunstprojekte waren einerseits mit einem Etat ausgestattet, von dem sich sonst in diesem Bereich nur träumen lässt; andererseits spielte die Kunst auf der Weltausstellung dennoch nur eine marginale Rolle. "Es waren schon Ansätze, die mit einer gewissen Würde aus dem Dilemma herausgekommen sind, als Kunst in der Eventkultur zu bestehen", meint Fritz, "denn natürlich muss man schon eine gewisse Lust haben, sich diesem Wahnsinn auszusetzen."