Theaterstück „And now Hanau“

"Es hört einfach nicht auf!", ertönt es in den dunklen Saal. "Rostock-Lichtenhagen, 1992. Mölln, 1992. Solingen, 1993. Stuttgart Geißstraße, 1994. NSU-Mordserie 2000 – 2007. Halle, 2019…
19. Februar 2020: And now Hanau." Alles Orte, an denen migrantische Menschen aus rassistischen Motiven ermordet wurden. "Die Menschen haben immer noch Angst vor Namen, die ihnen fremd sind!", skandieren die Künstler:innen. Dann gehen die Lichter an. Lediglich ein Bundesadler schmückt die Bühne. Das Publikum kann einander in die Augen sehen. Es wird unbequem.

"And now Hanau" ist eine schonungslose Abrechnung mit dem deutschen Politik- und Behördenversagen – vor allem mit strukturellem Rassismus im Land. Und es ist kein typisches Theaterstück: Alles beruht auf stichfesten Fakten statt Fiktion. Für das dokumentarische Spiel hat Autor Tuğsal Moğul mit Angehörigen der neun Opfer sowie der Initiative 19. Februar Hanau gesprochen.

Das fünfköpfige Theater-Ensemble stellt an diesem Abend viele Fragen: Wie konnte es zu dem rassistischen Anschlag in Hanau kommen, obwohl der Täter vorher ein hasserfülltes Manifest im Internet veröffentlichte und den Behörden bekannt war? Warum übernimmt bis heute niemand die Verantwortung und wieso müssen die Angehörigen die Aufklärungsarbeit übernehmen?

Staatsanwaltschaft: Selbst schuld

Viele Zuschauende schnauben, schütteln den Kopf oder halten sich eine Hand vor den Mund. Die Fakten machen sprachlos. Etwa wenn es darum geht, warum der Notausgang in der Arena-Bar zum Tatzeitpunkt verschlossen war. Said Etris Hashemi, Überlebender und Bruder des getöteten Said Nesar Hashemi wird im Spiel zitiert: "Notausgang? War für uns keine Option gewesen, weil wir alle wussten, dass dieser Notausgang geschlossen ist. Wäre der Notausgang offen gewesen, hätten fünf überlebt." Neun Sekunden hätten ausgereicht, damit sie vor dem Schützen fliehen konnten. "Die vielen Razzien der Polizei" in der Bar könnten einer der Gründe gewesen sein, wieso die Tür verschlossen war, heißt es auf der Bühne. Kurz nach dem Mordanschlag sprechen Medien wie BILD von einer Milieu-Tat. Die Schuldigen werden als migrantisch vermutet – eine klassische Täter-Opfer-Umkehr. Vili Viorel Păun versucht in Hanau den Täter zu stoppen, ehe er getötet wird. Der Polizei-Notruf ist damals nicht zu erreichen, erzählt Moğul in seinem Text. Im Einstellungsbescheid gibt die Hanauer Staatsanwaltschaft später Păun die Schuld an seinem eigenen Tod.

Fassungslos machen auch Zitate der ermittelnden Beamten: "Das ist der Vater des Z********". Nicht nur, dass die Eltern von Vili-Viorel Păun mit Antiziganismus konfrontiert werden – sie erhalten vom Bundeskriminalamt auch einen vertauschten Leichensack.

Anderthalb Stunden lang gibt das Ensemble die Tatnacht chronologisch wieder und verleiht in Dialogen den Angehörigen ihre Stimmen. Einige Familien der Opfer saßen oft bei den Vorführungen im Publikum. "Alles, was wir erzählen, ist ja wirklich passiert. Wie weit kann ich die Mama verkörpern, die ihren Sohn verloren hat? Und sie sitzt da…", sagt Katja Schmidt-Oehm im Interview. Es sei daher sehr befreiend gewesen mit Emiş Gürbüz, der Mutter von Sedat Gürbüz, zu sprechen, so Schmidt-Oehm. "Sie sagen, sie wollen nicht, dass man sie vergisst und sie wollen, dass man ihre Stimmen erhört."

Wegsehen ist unmöglich

Zu oft gehe es um die Täter, nicht um die Opfer und Hinterbliebenen, betont auch ihr Schauspielkollege Irfan Kars im Nachgespräch. An den Namen des Hanauer Rechtsextremen könne und wolle er sich nicht erinnern, sagt er. In dem dokumentarischen Stück werden Fotos der Opfer sowie Tatortaufnahmen auf Bildschirmen eingeblendet. Es wird einfühlsam aus dem Leben der Verstorbenen erzählt: Wer sie waren, was sie mochten und wovon sie träumten. Überlebende und Angehörige lässt Bühnenautor Moğul in Videointerviews zu Wort kommen. Wegsehen ist unmöglich. "Dass die Texte direkt neben einem stattfinden, das hat eine andere Dynamik. Wenn man direkt daneben sitzt, da kannst du dich nicht wegbeamen. Auf einer Tribüne mit 100 weiteren kann man sich dagegen wegducken", erklärt Regisseur Werner Schretzmeier die Bühnengestaltung.

Wegducken möchten sich offenbar viele nach dem Attentat. Da sind zum einen Vertreter:innen der Politik. Der damalige hessische Ministerpräsident Volker Bouffier wird etwa genannt. Er "sagte den Opferangehörigen nach dem rassistischen Anschlag: 'In meinen 42 Jahren als Anwalt, da habe ich noch viel Schlimmeres gesehen (…).' Das ist jener Volker Bouffier, der die NSU-Akten am liebsten für 120 Jahre unter Verschluss haben wollte!"