Vergessene Künstlerinnen

Anne Pahl ist ein typischer Fall. Ihr Mann nahm sehr bald in seiner Karriere an Ausstellungen teil, verkaufte, erhielt Aufträge, gründete 1929 die Künstlervereinigung Stuttgarter Neue Sezession, ging dann aber nach Berlin, weil ihm Stuttgart zu eng geworden war. Noch im Alter von 80 Jahren erhielt er ein Stipendium der Villa Massimo in Rom. Gemälde verkaufte er zu dieser Zeit für fünfstellige Summen.

Anne Pahl hat zeitlebens immer gemalt, ihre Werke aber nie öffentlich ausgestellt. Es gibt dafür aber noch einen anderen Grund: Geboren als Anne Frank, stammte sie aus einer jüdischen Familie. Deshalb erhielt ihr Mann 1938 Berufsverbot. 1945 kam sie in ein jüdisches Frauengefängnis und er in ein Arbeitslager. Sie hatten Glück, beide überlebten, sie blieb aber vermutlich ihr Leben lang traumatisiert.

 "Dem Meister in größter Verehrung"

Bei Gertrud Koref verhielt es sich umgekehrt: Sie erhielt Berufsverbot wegen ihres jüdischen Mannes, des Arztes Fritz Koref. Es gelang ihnen, 1939 nach Paris und später in die Schweiz zu entkommen. Geboren 1889 als Gertrud Musculus, hatte sie 1911 ihr Studium bei Hölzel begonnen und 1917 den Maler Hermann Stemmler geheiratet. Doch ein Jahr später war sie schon wieder Witwe, da er im Krieg gefallen war. "Dem Meister in größter Verehrung" steht auf einer kubistischen Kreidezeichnung in Brauntönen. Sie gehört zu einer Gratulationsmappe zum 70. Geburtstag Hölzels, die sich heute im Kunstmuseum Stuttgart befindet. Fast die Hälfte der 30 Gratulant:innen sind Frauen. Vor den Männern braucht sich die Arbeit von Gertrud Stemmler, wie sie damals hieß, in Punkto Modernität nicht zu verstecken.

Ähnliches gilt für eine Zirkusszene von Hedwig Pfizenmayer. Die Tochter des Oberförsters von Bebenhausen war auf Empfehlung von Königin Juliane zum Studium nach Stuttgart gekommen. "Die feinsten und interessantesten graphischen Arbeiten dieser Ausstellung liefert Hedwig Pfizenmayer", schrieb ein Kritiker zu einer Gruppenausstellung 1928 im Kunsthaus Schaller. Drei Jahre später, in der Wirtschaftskrise, kehrte sie nach Bebenhausen zurück und lebte von da an auf niedrigstem Niveau von Kunst und kunsthandwerklichen Arbeiten.

Alle drei konnten später von ihrer Kunst leben. Marusja Foell erhielt 1922 den Auftrag für ein nicht erhaltenes Wandbild im Speisesaal des Stuttgarter Hauptbahnhofs, das wartende Frauen zeigte. Nach ihrer Ehe mit dem Architekten Theodor Hiller im folgenden Jahr nannte sie sich Maria Hiller-Foell. Dank zahlreicher kirchlicher Aufträge war sie ökonomisch nicht von ihm abhängig. Doch nach 1933 verlieren sich ihre Spuren, bekannt ist lediglich, dass 1937 ein Werk von ihr aus dem Ulmer Museum beschlagnahmt wurde und sie 1943 starb.

Opfer des NS-Rassenwahns

Käthe Loewenthal, 1878 als Tochter eines Medizinprofessors in Berlin geboren, hatte bereits einen längeren Weg hinter sich, als sie 1910 in Hölzels Damenklasse eintrat. Vor allem ihren ersten Lehrer Ferdinand Hodler sieht man ihren gleichwohl sehr eigenständigen Landschaften an. Jüdischer Herkunft, war sie – wie Anne Pahl – zum Protestantismus konvertiert und kam möglicherweise wegen der Anthroposophie nach Stuttgart. Ihr Haus an der Uhlandshöhe steht noch. Bereits in der Schweiz emigriert, kehrte sie 1935 wieder nach Stuttgart zurück, um ihre kranke Malerfreundin Erna Raabe zu pflegen. Letztendlich war dies ihr Todesurteil: Sie fiel, wie Klara Neuburger und Maria Lemmé, zwei weitere jüdische Hölzel-Schülerinnen, dem nationalsozialistischen Rassenwahn zum Opfer.

Hanna Bekker, geboren als Hanna vom Rath, stammte aus einer wohlhabenden Familie. Ungefähr zur selben Zeit wie Anne Pahl nahm sie Unterricht bei Ida Kerkovius und heiratete dann den renommierten Musikkritiker Paul Bekker, später Intendant der Staatstheater von Kassel und Wiesbaden. Jüdischer Herkunft, emigrierte er 1933 über Paris nach New York. Derweil stellte Hanna Bekker in ihrer Berliner Atelierwohnung heimlich moderne Kunst von Alexej Jawlensky und Karl Schmidt-Rottluff aus, die sie in ihrem "Blauen Haus" in Hofheim im Taunus mit Sammlern zusammenbrachte. Nach dem Krieg war ihr Frankfurter Kunstkabinett eine der ersten Anlaufstellen für die zuvor verfemte moderne Kunst. Ihre eigene künstlerische Arbeit stellte Hanna Bekker vom Rath, wie sie sich ab 1947 in der Öffentlichkeit nannte, nie in den Vordergrund.
 

Noch bis Sonntag, 9. März läuft in der Städtischen Galerie Bietigheim-Bissingen die Ausstellung "Schwäbische Impressionistinnen", zu sehen sind Werke von Käte Schaller-Härlin, Maria Hiller-Foell und 13 weiteren Künstlerinnen.

Am 1. Mai eröffnet im Pahl-Museum Mainhardt-Gailsbach die Ausstellung zum 50-jährigen Bestehen, in einem Raum sind Werke von Anne Pahl zu sehen.

Mehr zu Lily Hildebrandt, Käte Schaller-Härlin, Maria Hiller-Foell, Luise Deicher, Käthe Loewenthal und Gertrud Eberz-Alber in: Stuttgarter Kunstgeschichten. Von den schwäbischen Impressionisten bis zur Stuttgarter Avantgarde, herausgegeben von Carla Heussler und Christoph Wagner, Verlag Schnell & Steiner, Regensburg 2022.