Filmkritik "Le Prince"

Ein Blick –­ und die Liebe bricht aus? Ja, so darf man es wohl formulieren, auch wenn der Ort und die Umstände kaum weniger romantisch sein könnten. Und es wird ja schwierig bleiben, sie haben ganz andere Vergangenheiten, leben in verschiedenen Milieus und Kulturen, sind eigentlich ein ganz unmögliches Paar. Sie wissen das auch, stürzen sich trotz dieser stürmischen ersten Begegnung auch nicht gleich aufeinander, sondern gehen so miteinander um, als könnten sie selber noch gar nicht recht fassen, was mit ihnen passiert ist. Aber ihre Gesten und Blicke sind ihnen voraus und verraten eine gegenseitige Attraktion, die sich nicht mehr verdrängen lässt. Als Monika mit ihrer Freundin Ursula (Victoria Trautmannsdorff) im Bistro sitzt, meldet sich ihr Handy. "Ein Künstler?", fragt die Freundin. Monika schüttelt leicht den Kopf, lächelt beglückt, so dass man sofort weiß, wer angerufen hat.

Vor ihrem Haus haben sich Monika und Joseph noch scheu mit Wangenküssen verabschiedet, nun sitzen sie in seiner kleinen Küche, nachdem die von ihr mitgebrachten Blumen in eine aufgeschnittene Plastikflasche gesteckt wurden, und sie sagt: "You are pretty." Er hält lange ihre Hand – und dann ist es schon danach, sie sind im Bett und sie fragt nach der Narbe auf seinem Rücken. Er wollte nicht zur Armee, sagt Joseph, der aus dem Kongo stammt und auch dorthin zurück will, um auf seinem eigenen Land eine Diamantenmine zu betreiben. In Deutschland mache er in Import-Export, das sei aber nur vorübergehend, er brauche für sein Vorhaben auch nicht viel, nur ein oder zwei Millionen. Bei solchen Sätzen lächelt Monika, weiß nicht, ob sie ihm glauben soll, und wir Zuschauenden wissen es auch nicht. "Bist du wirklich ein Prinz?", fragt sie Joseph, der in den Kneipen der kongolesischen Community so tituliert wird. Eine Antwort bleibt aus.

Die Regisseurin Lisa Bierwirth, die schon mit Maren Ade ("Toni Erdmann") und Valeska Grisebach ("Western") zusammengearbeitet hat, wurde bei ihrem Spielfilmdebüt "Le Prince" inspiriert von der Geschichte ihrer Mutter, die einen Mann aus Kinshasa geheiratet hatte. "Trotz aller Probleme waren sie ein wirklich tolles, schillerndes Paar – in ihrer Unterschiedlichkeit, aber auch Widerständigkeit, in ihrem Humor und ihrer Dynamik", sagt Lisa Bierwirth. Sie sagt aber auch dies: "Ich muss zugeben, dass ich zu Beginn ihrer Beziehung leider auch misstrauisch war und mich fragte, ob das gut gehen kann, ob ihre 'Unterschiede' nicht viel zu groß sind. Dann habe ich aber immer mehr verstanden, welche Kraft und welchen Mut es braucht, eine Liebe zu leben, der nicht die gleichen Chancen eingeräumt werden, die eben misstrauisch beäugt wird, und zugleich die Nähe und Intimität zu behalten."

Wenn Monika und Joseph zusammen sind, schaffen sie sich einen eigenen Raum. Aber auch dort ist ihre Liebe gefährdet: Er ist manchmal misstrauisch, was ihre Gefühle betrifft, verlangt ihren Respekt ("Mein Vater wurde kolonialisiert. Ich nicht!"), fühlt sich in seiner Würde verletzt. Sie fühlt sich brüskiert, weil er ihr nicht alles erzählt, sie zum Beispiel aus seinen undurchsichtigen Geschäften ausschließt. Wenn dieses Paar aber seine Privatheit verlässt, wenn Monika in seinem Milieu auftaucht oder Joseph in ihrem, wird es noch schlimmer. Dann sind sie Fremdkörper im Raum des oder der anderen, und nur manchmal löst sich dieser Zustand durch Alkoholzufuhr in einer ausgelassenen Lockerheit auf, der nicht zu trauen ist. Sie habe als Freundin eine "Aufsichtspflicht", sagt nach so einem Abend Ursula und gibt Monika bezüglich ihrer Beziehung all das zu bedenken, was diese nicht hören will.

Zwei mit Eigensinn und Eigenleben

So halbdokumentarisch und improvisiert diese Szenen in dämmrig verrauchten afrikanischen Kneipen oder am Esstisch gutbürgerlicher Wohnungen auch aussehen: Sie sind inszenatorisch brillant verdichtet und schauspielerisch exzellent ausgearbeitet. Passi Balende, in Frankreich ein Rap-Star, agiert souverän als Mann, der Erfahrungen gemacht hat und deshalb nicht alles von sich preisgeben kann und will. Und wie gut Ursula Strauss sein kann, wenn sie nicht ins Korsett mittelmäßiger TV-Krimis gesperrt wird, das sollte man sich unbedingt ansehen! Aber auch alle anderen Personen, selbst wenn sie nur kurz auftreten, wirken so, als hätten sie eine ambivalente und komplexe Biografie. Moralisch bewertet werden sie nicht, jedenfalls nicht von der Regisseurin. Die bleibt in "Le Prince" eine genaue Beobachterin, voller Empathie zwar, aber auch mit einer dezenten Distanz, die den Protagonisten Eigensinn und Eigenleben lässt.