Exiltheater in der Rampe

"Man sagt, Gott lebe in Belarus", verkündet er am Anfang des Stücks. "Manchmal zieht er alte Lumpen über und reist als Bettler von Dorf zu Dorf." Er beschenkt die Guten, bestraft die Bösen und zieht weiter, gibt aber den Menschen heilkräftige Worte und wohlriechende Kräuter. Leskiec und Padaliaka sind eines der drei Tandems, die am Samstag im Theater Rampe in Form einer szenischen Lesung verschiedene Facetten der weißrussischen Kultur auf die Bühne bringen. Ihr Stück, "Geflüster", beruht auf dem gleichnamigen Bildband des Autors, aus dem der Regisseur eine Bühnenfassung herausdestilliert hat. Beide leben nach wie vor in Belarus. Bei einem Vorab-Termin in der Rampe wirkte Padaliaka angespannt. Jetzt bei der Arbeit als Regisseur ist er in seinem Element.

Padaliaka war bis vor zwei Jahren Regisseur am Janka-Kupala-Nationaltheater. Dann hat er, wie die gesamte künstlerische Equipe des Theaters, im Zuge der Proteste nach den Präsidentschaftswahlen 2020 gekündigt. Tausende wurden damals verhaftet, auch die Flötistin Maria Kalesnikawa, die zuvor in Stuttgart beim Neue-Musik-Veranstalter Musik der Jahrhunderte tätig war. Andere mussten fliehen. So auch Anna Zlatkovskaya, die über ihre Fluchterfahrung geschrieben hat.

Die Frau, die fliehen muss, heißt im Stück Hanna, gespielt von Zlatkovskaya selbst. In der zweiten Szene, die Regisseur Andrei Sauchanka nun mit ihr einzustudieren beginnt, verdichtet sich zur Gewissheit, was sie schon geahnt, aber bisher verdrängt hat. "Und dann war da dieser schicksalhafte Anruf, der dein ganzes Leben veränderte", sagt im Stück die Autorin, gespielt von Elena Zui-Voitekhovskaya, eine zweite Personifizierung Zlatkovskayas, die sich selbst aus der Distanz betrachtet. Sie bekommt einen Anruf von ihrer Freundin Ira. "Was? Das ist ein Witz, oder? Wer hat das gesagt?" stammelt sie. "Abhauen? Wie? Jetzt gleich? Du, Ira, ich weiß nicht, wohin soll ich denn?! Ich habe nicht mal ein Schengen-Visum."

Hanna – im Stück – weiß, sie muss ihren Sohn Mark mitnehmen, sonst droht ihm das Waisenhaus. Ihr Mann Kiryl "soll in Minsk bleiben", erklärt die Bühnen-Autorin, "weil es nicht geht, die Arbeit und Katzen einfach so zurückzulassen." Sie hatten Freunde eingeladen. Hanna weiß nicht mehr ein noch aus. "Wir müssen unseren Freunden schreiben, dass sie nicht kommen sollen", fällt ihr auf. "Wir müssen ... was müssen wir? Kiryl, was sollen wir tun?! Mann, ich habe solche Angst."

Die Angst scheint die reale Autorin inzwischen überwunden zu haben, wenn es nach der Verlags-Ankündigung des Bändchens "Stimmen der Hoffnung" mit Texten der belarussischen Freiheitsbewegung geht. Sie zitiert: "Eine unglaubliche Offenbarung – jedes Mal, wenn du die Angst überwindest und spürst, wie grenzenlos du bist." An die Stelle der Angst ist die Erfahrung des Exils getreten, die Zlatkovskaya mit vielen Beteiligten des Theaterprojekts teilt.

Marina Zumstein vom Kulturverein Belarus, die das Projekt organisiert hat, war froh und erleichtert, sie alle wiederzufinden, sodass jetzt 15 Kupalaucy glücklich in Stuttgart eingetroffen sind. Die Kupalaucy sind nach dem Rückzug aus dem Nationaltheater zunächst ins Online-Format ausgewichen. Ihre Stücke sind auf einem YouTube-Kanal gesammelt. Das war während der Corona-Maßnahmen ein gängiges Format, das außerdem den Vorteil hat, dass sie an wechselnden Orten – außer Reichweite der Behörden – spielen können und ihr Publikum in Belarus ebenso wie im Exil problemlos erreichen.

Aber Theater lebt vom direkten Kontakt mit dem Publikum. Zudem bringt YouTube keine Einnahmen, und die Kupalaucy müssen sich und ihre Stücke irgendwie finanzieren. Insofern konkurrieren sie nun mit zahlreichen anderen freien Theatergruppen um Fördermittel und Auftrittsorte – mit der zusätzlichen Schwierigkeit, dass sie nicht an einem Ort, nicht einmal in einem Land sind und dem, freilich lösbaren, Problem der Sprache. Sie sind die einzige Theatergruppe, betonen sie, die ausschließlich Stücke in belarussischer Sprache aufführt, auch in der Nachfolge des Nationaldichters Janka Kupala.