Fionas neuer Fall wirkt da im Vergleich simpler, jedenfalls vom juristischen Standpunkt aus betrachtet. Der 17-jährige Adam (Fionn Whitehead), der an Leukämie erkrankt ist, verweigert als Zeuge Jehovas eine Bluttransfusion. Weil er aber minderjährig ist, kann Fiona diese medizinische Maßnahme gegen seinen Willen anordnen – und vertagt die Entscheidung überraschenderweise, um den im Hospital liegenden Adam selber zu befragen. Nein, sie überschreitet dabei nicht ihre Kompetenzen, aber doch eine Grenze, die sie sich selbst gesetzt hat. Fiona ist jetzt auf einem Terrain, auf dem sie sich nicht auskennt, sie ist unbewusst vorgestoßen ins Reich der Emotionen, in dem kühle Rationalität nicht immer weiterhilft. So hört sie dem intelligenten Adam zu, stimmt sogar ein Lied an, ein vertontes Gedicht von William Butler Yeats, in dem ein junger Mann es bereut, ein Angebot zur Liebe ausgeschlagen zu haben. Adam sieht Fiona mit leuchtenden Augen an. Und etwas bricht in ihr auf.

Wie nuanciert Emma Thompson dies spielt, wie ihre Fiona fast überwältigt wird von ihren Gefühlen (aber eben nur fast!) und sich dann doch wieder zusammenreißt, das ist große Kunst. Vor 25 Jahren war sie in James Ivorys Kazuo-Ishiguro-Verfilmung "Was vom Tage übrig blieb" als jüngere Frau zu sehen, deren Liebe zu einem etwas älteren Mann scheitert, weil der nicht aus seiner Haut kann und sich hinter Disziplin und Pflichtgefühl verschanzt. Jetzt, in dieser von Richard Eyre inszenierten Ian-McEwan-Adaption "Kindeswohl", droht sie selber in ihrer Rolle als Fiona in einem Gefühlspanzer zu ersticken. Immer wieder ist auf der Insel von dieser Verdrängung der irgendwie zu lauten, zu unkultivierten und dann, im Nicht-mehr-Verbergen-Können, fast schon obszönen Emotionen erzählt worden. Genauso wie von den sich daraus ergebenden Sprachlosigkeiten und Missverständnissen, zum Beispiel in Ian McEwans großem Werk "Vergebung" oder in dessen gerade erst fürs Kino adaptiertem Roman "Am Strand". "Very british", so ist man versucht zu konstatieren, auch wenn es sich vor allem um ein Syndrom respektive ein Drama der britischen Mittelschicht handelt.

Zurück zu Fiona: Sie hat sich wieder im Griff und verurteilt den jungen Adam zum Leben. Ihr Alltag könnte nun also störungsfrei weitergehen, eine gut ausbalancierte Existenz zwischen behutsamer Bauhaus-Moderne in der großen Wohnung und in Backsteinmauern eingelagerter Elite-Juristerei-Tradition. Alles wirkt wieder so geordnet wie ihre adrette Frisur, ihr wohl dosiertes Make-Up, ihre dezenten Perlen im Ohr und ihre eleganten, aber nie aufdringlichen Kleider. So klar, so übersichtlich, so abgegrenzt. Aber das Leben, so zeigt es nicht nur McEwan in seinen Werken wieder und immer wieder, ist ein großer Grenzverwischer. Es dringen, so wie in diesem ebenso spannenden wie subtilen Film, immer wieder Ambivalenzen ein, stören die Ordnung oder lassen sie zusammenbrechen.

Nein, die Geschichte mit Adam ist für Fiona noch nicht zu Ende. Überschwängliche Danksagungen, Liebegeständnisse, ein verrutschter Kuss. Mehr darf man nicht verraten. Hinzufügen aber muss man noch, dass es in diesem Film natürlich nicht nur um die persönliche Krise einer Frau geht, sondern auch um übergeordnete Themen, die hier quasi als Gerichtsdrama diskutiert werden. McEwan selbst hat über "Kindeswohl" gesagt: "Ein Roman, der sich den Luxus leistet, nicht urteilen zu müssen, könnte also Personen und Umstände neu erfinden und eine Auseinandersetzung von Liebe und Glaube erforschen, die Kluft zwischen weltlichen und religiösen Gegensätzen." Und doch ist das, was in dieser Erzählung am meisten bewegt, die Stunde der wahren Empfindung, sind dies die raren Momente, wenn ein Panzer Risse bekommt, sich etwas öffnet und warmes Licht herausströmt.

Info:

Richard Eyres "Kindeswohl" kommt am Donnerstag, den 30. August in die deutschen Kinos. Welches Kino in Ihrer Nähe den Film zeigt, <link https: www.kino-zeit.de external-link-new-window>finden Sie hier.