Trotzdem haben auch in diesem Genre starke und selbständige Frauen hie und da ihren Platz gefordert. Joan Crawford etwa als stolze Saloonbesitzerin in Nicholas Rays "Johnny Guitar" (1954), die dafür allerdings gehasst und getötet wurde, oder Claudia Cardinale als Ex-Prostituierte in Sergio Leones "Spiel mir das Lied vom Tod" (1968), die nach dem Gemetzel der Männer zurückbleibt als reiche Besitzerin einer Bahnstation. In "Meek's Cutoff" (2010) hat die Regisseurin Kelly Reichhardt den Western dann in experimenteller Weise und aus radikal emanzipatorischer Sicht durchgespielt und sozusagen auf den Kopf gestellt. Auch "Die Frau, die vorausgeht", inszeniert von Susanna White, bringt nun eine weibliche Perspektive ins Genre, bewegt sich formal jedoch im Rahmen des klassischen Erzählkinos, präsentiert also elegische Musik und große Westernbilder von Prärie, Sonnenuntergang oder Lagerfeuer.

Und einen Wigwam vor Bergkulisse. Denn dies ist eben nicht nur ein Emanzipationswestern, sondern auch ein Indianerfilm, in dem die hartnäckige Heldin sich mit einem Häuptling anfreundet. Im Vergleich zu jenen biestig-verbitterten und gewalttätigen Weißen, die Catherine mal brutal zusammenschlagen, ist dieser im Reservat zum Kartoffelbauern gewordene Sitting Bull (beeindruckend: Michael Greyeyes) ein verständnisvolles und weises Männermodell (und mit seinem muskulösen Körper auch ein bisschen –Model), von dem sich sogar lernen ließe. "Ihr bewertet die Menschen danach, wieviel sie besitzen", sagt Sitting Bull zu der ihn porträtierenden Catherine, und er fährt fort: "Wir bewerten sie danach, wieviel sie geben." In solchen Sentenzen wird die Indianer-Kultur, so wie schon in Arthur Penns "Little Big Man" (1970), als die gute respektive die Alternativ-Kultur gepriesen.

"Diese verdammten Liberalen aus New York"

Dass die pferdescheue und den offerierten Vierbeiner deshalb zunächst ablehnende Catherine dem Häuptling gern zu Fuß vorauseilt, was den Hierarchie-Vorschriften der Sioux widerspricht, wird von Sitting Bull eher nachsichtig angesprochen. Er lässt sich von ihr auch juristisch beraten, als die Behörden die Indianer durch Kürzung der Essens-Rationen zur "Vernunft" bringen wollen und dann ihre Landraub-Verträge vorlegen – es darf eben nur nicht in der Öffentlichkeit sein. So kommen sich Catherine und Sitting Bull immer näher, so nahe sogar, dass die lange am Rande mitschwingende Romanze zur zentralen Love Story werden könnte. Aber soweit geht die Regisseurin dann doch nicht, schließlich basiert ihre Geschichte ja auf realen Personen, auch wenn sie sich vor allem bei Catherine Weldon große Freiheiten gestattet.

"Die Frau, die vorausgeht" nimmt sich in dieser Beziehung also wieder zurück. Der Film trägt in manchen Szenen sowieso schon recht schwer an seinen Themen, die Susanna White dann als Botschaften behandelt. Am Ende aber dominiert doch wieder die Historie, es sind Schwarzweiß-Fotos von Wounded Knee zu sehen, dem letzten großen Massaker an den Indianern im Jahr 1890. Abschiedsszenen, in jedem Sinn. Denn wie Scott Coopers prägnant-wuchtiges Indianerfilm-Pendant "Feinde – Hostiles" oder Taylor Sheridans in der Gegenwart spielender Reservats-Thriller "Windriver" (beide 2017) wird auch "Die Frau, die vorausgeht" zur Revision eines Genres und zur Revision der US-Historie. Wie sehr Geschichte auf negative Weise nachwirkt, das sieht man eben nicht nur am Umgang mit den Schwarzen und dem Verbrechen der Sklaverei, sondern auch am Umgang mit den Indianern, die ihres Landes beraubt und an den Rand gedrängt wurden. Und wie wenig gerade Trump-Amerika daran interessiert ist, diese Geschichte aufzuarbeiten, das nehmen Colonel Groves und Co. schon vorweg, wenn sie fluchen: "Diese verdammten Liberalen aus New York!"

Info:

Susanna Whites "Die Frau, die vorausgeht" kommt am Donnerstag, den 05. Juli in die deutschen Kinos. Welches Kino in Ihrer Nähe den Film zeigt, finden Sie hier.