Auf der Straße

Diese Idee erscheint mir umso reizvoller, seit ich Dinçer Güçyeters Roman "Unser Deutschlandmärchen" lese. Der Dichter, in Nettetal/Nordrhein-Westfalen geboren, gelernter Werkzeugmacher, sponsert sein literarisches Weiterkommen seit Jahren mit seiner Maloche als Gabelstaplerfahrer. 2023 wurde er mit dem Preis der Leipziger Buchmesse ausgezeichnet. Im Kapitel "Der Troll und sein Dumbo" seiner biografischen Geschichte einer türkischen Gastarbeiterfamilie blieb ich an dieser Stelle hängen: "Wenn die Langeweile zu groß wurde, setzte ich mich auf das Klosett, öffnete das Badezimmerfenster, schaute verträumt auf den großen Parkplatz. Hier passierten oft seltsame Dinge. Männer in schwarzen Mänteln trafen sich, rauchten lange und krumme Zigaretten, der Parkplatz war eingerahmt von Bäumen, manchmal gingen diese Männer mit einer Frau hinter die Bäume, alles ein wenig mysteriös."

Die Welt vor dem Klofenster

Verdammt, sage ich mir, das ist die Lösung: Du musst nicht mehr herumgehen, du setzt dich auf deine Kloschüssel und beobachtest die Welt durchs Fenster. Schwäche zeigt dieser Plan nur, weil ich durch mein Klofenster nichts sehen kann, rein gar nichts. Das ist schade, weil ich mir sicher bin, dass auch da draußen ständig seltsame Dinge passieren. Könnte ich was sehen, hätte ich, sobald ich den Spülknopf drücke, genügend Material für eine Kolumne.

Da die WC-Nummer aus architektonischen Gründen nicht funktioniert, gehe ich vorerst weiter hinaus, egal, wo ich ankomme. In der S-Bahn-Ebene im Westen der Stadt erfahre ich via Werbebildschirm nicht nur von Klopps Globalkopf-Coup in der Soccer-Branche. An den Wänden hinter den Gleisen stehen Namen von Ikonen, die nicht dem Fußball, sondern der bildenden Kunst zugeordnet werden. Im Dienste der Staatsgalerie haben für diese Untergrund-Schilder ikonenhafte Reklamedichter im Leistungsfach "Alliteration" alles herausgeholt, was der Stabreim an verbaler Ballerei hergibt: "Von Pinsel bis Pixel", "Von Akt bis Aktion", "Von Beuys bis Barock", "Von Monet bis Moderne" usw. Vermisst habe ich angesichts der allgemeinen Event-Aktionitis in Museen den Knaller "Von Kandinsky bis Karaoke".

Erinnerungen in mir weckte der Staatsgalerie-Slogan "Von Picasso bis Pop". Auch in Picassos Leben finden wir, wenn auch nicht so leicht wie bei King Klopp, Stuttgart-Bezüge. Zu den Männern, die einst Picassos Weiterkommen ermöglichten, gehört der legendäre Galerist und Kunsthistoriker Daniel-Henry Kahnweiler. 1884 in Mannheim geboren, verbrachte er als Kind und Jugendlicher zwölf Jahre in Stuttgart. Er besuchte das Realgymnasium, das heutige Dillmann-Gymnasium in der Forststraße im Westen. Nach der Mittleren Reife verließ er die Schule, absolvierte in Frankfurt eine Banklehre und ließ sich später in Paris nieder. 1911 unterzeichnete er seinen ersten Vertrag mit Picasso. Die erste Retrospektive des Künstlers in Deutschland war nach Stationen in München und Köln 1913 auch in Stuttgart zu sehen. Dank einer klugen Einkaufspolitik nach dem Zweiten Weltkrieg ist Picasso heute in der Staatsgalerie stark vertreten.

Der Hund, der einen Picasso fraß

Picasso war übrigens nicht überall eine gefeierte Ikone. Die Berliner Satiriker John Heartfield und George Grosz kritisierten ihn anfangs als "unpolitisch"; Grosz veräppelte ihn als "Pipencasserich" und "Pipencasso". Nicht unbedingt Pop, aber putzig. Dass ihn die Nazis später als "Pinsel Israels" verhöhnten, liegt auf der Hand. Picasso hatte 1937, nach der Zerstörung der Stadt Guernica durch einen Luftangriff der deutschen Legion Condor im Spanischen Bürgerkrieg, das gleichnamige (vormals zweifellos ikonische) Gemälde geschaffen.