Mehrere Gespräche mit Kuhn selber hatten die Kulturschaffenden der Wagenhalle geführt. Einerseits ist das Dasein der Container-City ungenehmigt und ergo kein Dauerzustand, andererseits aber bereits eingegangen in die DNA der Stadt und ihrer "kulturbeflissenen Bürgerschaft", zu der sich Kuhn, wie er schon mal sagt, selber zählt. Die logische Konsequenz ist die Verschiebung des Interimsbaus weg vom Kulturdorf und raus auf den Stadtacker nach Norden. Die Taskforce des Rathauses hat sich für einen Platz in der künftigen "Maker-City" ausgesprochen, dem neuen Stadtlabor, das auf dem Areal C1 entstehen wird mit seinen Mischansiedlungen für Wohnen und Arbeiten. Zwei fünfstöckige Gebäude sollen zunächst die Oper und dann Start-ups beherbergen. Hinzu kommen Bühnen und Zuschauerraum, deren Ausstattung nach Nutzungssende veräußert werden soll, etwa nach dem Beispiel der Olympischen Spiele in London 2012, wo nachher ganze Sportstätten ab- und andernorts wieder aufgebaut wurden.

Also soll die alte Oper im Littmann-Bau ihre Kreuzbühne bekommen, zum in allen modernen Häusern üblichen Austausch von Bühnenbildern. Und natürlich die anderen Veränderungen, die für den Spielbetrieb auf jenem Niveau benötigt werden, das dem Haus am Eckensee die Mehrfach-Adelung zur "Oper des Jahres" eingetragen hat. Einer der Beteiligten führt als Beispiel für die bisherige Beschränktheit sogar "Don Carlos" an. Die Verdi-Oper in ihrer französischen Langfassung hatte Ende Oktober Premiere. Das Bühnenbild ist auffallend karg und lebt fast ausschließlich vom Einsatz der Drehbühne.

Jahrhundertaufgaben sollen auch was kosten dürfen

Hinter den verschlossenen Türen im neunten Stock des Wissenschaftsministeriums, wo der Blick über den Talkessel im Idealfall Hirn und Herz weitet, diskutierte der Verwaltungsrat auch darüber, dass Zeit Geld ist. Ohnehin hat das Schauspiel um die Opernsanierung bereits Überlänge. Schon im Sommer 2015 sollte der "große Wurf", wie es damals hieß, Gestalt annehmen, der Verwaltungsrat beschloss erste Leitlinien für die Renovierung des – die MitarbeiterInnen-Zahl zu Grunde gelegt – größten Opernhauses der Welt. Der Oberbürgermeister brachte damals als "Hausnummer" einen Betrag von 300 bis 400 Millionen Euro ins Spiel, während Kretschmann lieber "dem Fluch der ersten Zahl" entgehen wollte und über die Bedeutung der Stuttgarter Oper sprach, die er selber regelmäßig als Kenner und Liebhaber aufsucht. Es handele sich um eine Jahrhundertaufgabe, schon deshalb wolle er das Thema Kosten lieber "gelassen" sehen.