KünstlerInnen und Corona

Die Premiere fand Ende Oktober kurz vor dem zweiten Lockdown statt – anders als an deutschen Theatern waren bis zu 1.000 Zuschauer zugelassen. Den letzten Tag vor dem Lockdown wird Schneiderman wohl nie vergessen. "Der 2. November war ein schöner, lauer Herbstabend, alle Restaurants und Cafés waren noch offen, die Stimmung war gut", erinnert sie sich, "an der Staatsoper lief gerade die 'Cavalleria rusticana'. Ich hatte mir Sushi geholt. Da fielen ganz in der Nähe die ersten Schüsse des furchtbaren Terroranschlags, dem vier Menschen zum Opfer fielen. Ich war schon in meiner Unterkunft, habe mich dann natürlich nicht mehr rausgetraut."

In Berlin nun wird emsig geprobt – "eine typische Covid-Inszenierung", wie sie sagt. Auf zwei Stunden gekürzt, ohne Pause. Der klein besetzte Chor wird von den Logen heruntersingen oder aus dem Off. "Wir werden täglich getestet – direkt im Haus. 15 Minuten später weiß man, ob man weiterproben darf. Man fühlt sich für ein paar Stunden sicher und kann auch mal zu dritt nach der Probe zusammensitzen", sagt sie. Möglichst oft zu testen hält sie für die beste Lösung fürs Theater in Coronazeiten.

Die derzeitige Situation lähme sie. "Eine Rolle braucht ein Jahr Vorbereitung. Ich habe jetzt schon mehrere Rollen umsonst gelernt." Das ist auch finanziell ein Desaster. Bis zum eigentlichen Auftritt hat eine Sängerin – sofern sie nicht festangestellt singt – noch nichts verdient außer einer kleinen Tagespauschale für die Proben vor Ort – wenn sie denn stattfinden.

So wünscht sich Schneiderman fürs neue Jahr vor allem ein bisschen Normalität zurück. "Ich glaube, dass die Welt sich verändert hat. Es wird auch nach Corona alles intimer bleiben", mutmaßt sie, "und auch die Masken werden viele Leute wohl einfach weitertragen." Etwas, das sie sehr begrüßt. "Ich habe auch vor Covid auf Flügen immer eine Maske getragen und alles um mich herum desinfiziert. OpernsängerInnen haben eine Keimphobie – weil wir uns nicht die kleinste Erkältung leisten können."