Zwei gesellschaftliche Schichten treffen aufeinander

Plötzlich wird Kaveh überholt und abgedrängt, er weicht aus, touchiert dabei mit seinem Wagen ein Motorrad, auf dem Moosa (Navid Mohammadzadeh) mit seiner Frau und seinen beiden Kindern sitzt, und bringt es zu Fall. Kaveh hält an und steigt aus. Es scheint der Familie nichts Gravierendes passiert zu sein. Den Sohn Amir, dem ein bisschen schwindlig ist, lässt Kaveh ins Auto einsteigen, er untersucht ihn oberflächlich, und bittet Moosa dann, den Jungen zur Sicherheit ins Krankenhaus zu fahren. Für die Reparatur des leicht verbeulten Motorrads steckt er Moosa, der zunächst ablehnt, einige Geldscheine zu. Dann fährt Kaveh der Familie hinterher und sieht noch, dass der Familienvater die Abzweigung zum Krankenhaus ignoriert und weiterfährt. Eigentlich hat Kaveh keine Schuld auf sich geladen. Und doch ist die Geschichte noch nicht zu Ende, weder für ihn noch für Moosa, noch für alle anderen, die nun in sie verwickelt werden.

Eine Gesellschaft, die nicht mit sich im Reinen ist

Der Regisseur, der auf exzellente Darsteller vertrauen kann, wird seinen Helden nie ganz ausleuchten und, so wie dies das westliche Mainstream-Kino tun würde, restlos erklären. Er belässt diesem komplexen Charakter seine Komplexität und damit auch seine Rätsel. Immerhin: seiner Kollegin Sayeh, mit der ihn vielleicht mehr verbindet (oder mal mehr verbunden hat) als nur der Beruf, gesteht Kaveh, dass er bei diesem Unfall nicht den Notarzt gerufen habe, weil seine Autoversicherung abgelaufen war. So hat eine Nachlässigkeit Auswirkungen und zieht ein Ereignis seine Kreise, so kommt es also zu Taten und Reaktionen, so entwickelt sich ein Film zu einem Beziehungsgeflecht und wird zum Querschnitt durch die iranische Gesellschaft. In langen und trotz des Verzichts auf Musik immer ihre Spannung haltenden Einstellungen erschließt diese Geschichte ihre Räume: ein Krankenhaus, einen Gerichtssaal, ein Gefängnis. Und einen Schlachthof. Denn Moosa, den seine Frau für den Tod von Amir verantwortlich macht, geht nun zornentbrannt zurück an den Ort, an dem ihm einer der Arbeiter verdorbene Hühnerabfälle verkauft hat.

Was der Autor dieser Kritik über "Taxi Teheran" geschrieben hat, trifft übrigens auch auf "Eine moralische Entscheidung" zu: der Film "argumentiert selten direkt auf der politischen Ebene. Dieses Leben wird vielmehr heruntergebrochen auf das Kleine, das Alltägliche, das Private –  und erst wenn es da hindurchgegangen ist, landet es wieder bei der Politik. Nein, die Verhältnisse im Iran sind nicht gut, aber sie sind trotzdem anders, sind auch nicht für alle gleich, sind vielfältiger, reichhaltiger und komplexer – und den hiesigen manchmal doch wieder überraschend ähnlich! – , als es die Schlagzeilen in unseren Medien suggerieren." Wer also verantwortlich ist für die Armut, das herauszufinden überlässt Vahid Jalilvand dem Zuschauer. Ja, es könnte mit einem sich selbst bereichernden Mullah-Regime zu tun haben. Und noch mehr mit den Sanktionen der USA. Den Iran aushungern lassen, das ist die bisher verfolgte amerikanische Politik. Aber das geht Trump und seinen Truppen vielleicht zu langsam und könnte sich deshalb nach Kontext-Redaktionsschluss schon geändert haben.

Vahid Jalilvands "Eine moralische Entscheidung" ist ab Donnerstag, 20. Juni, in den deutschen Kinos zu sehen. Welche Spielstätte den Film in Ihrer Nähe zeigt, sehen Sie hier.