Ausstellung über KZ-Aufseherinnen

Viele Unterlagen, die Hurth in den Archiven gesichtet hat, dürfen bis heute nicht kopiert oder fotografiert werden. Die Künstlerin hat aus der Not eine Tugend gemacht und alles von Hand abgeschrieben, Fotos von den Prozessen der Nachkriegszeit mit Aquarellfarbe abgemalt, auch die Zitate in Blockbuchstaben von Hand aufgeschrieben. "Jeder dieser Tatbeiträge, wie auch immer er im Einzelfall geartet war, ist geeignet, den an der Tat Beteiligten als Mittäter erscheinen zu lassen", zitiert Hurth in der Ausstellung das Gericht beim Majdanek-Prozess in Düsseldorf – damals noch nicht gegendert. Und weiter: "Das Gericht hat deshalb nicht ausschließen können, dass in der Erinnerung der Zeugen Erlebtes, Gehörtes, Gelesenes und möglicherweise sogar Geträumtes zusammengeflossen sind." Am Ende hält es fest: "Bei den bereits erwähnten Zeugen und bei der Anlegung dieser strengen Maßstäbe verbleiben so erhebliche Zweifel an der Täterschaft der Angeklagten, dass eine Verurteilung nicht möglich war."

Doch im Zentrum stehen auch hier wieder die handgemalten schwarzen Lettern und Diaprojektionen von Zitaten aus den Prozessen, die keinen Urheber:innen zugeordnet werden. "Die Angeklagte kommt aus sehr primitiven Verhältnissen in Berlin, sie war Dienstmädchen", heißt es einmal – fast wie bei Schlinks fiktiver KZ-Aufseherin. Immer wieder wird versucht, die Angeklagten zu entlasten, indem die Glaubwürdigkeit der Zeuginnen in Frage gestellt wird. "In propagandistischer Weise" hätten einige der politischen Häftlinge nun ihren Aufseherinnen einen Strick drehen wollen. "Sie hatten bewusst oder unbewusst auf den Moment der Rache gewartet." Und Geschlechterstereotypen werden bemüht: Es sei zu berücksichtigen, "dass einige Aussagen eher vom Gefühl als von kühlem Verstand geleitet waren."

Alliierte Wochenschauen – Fernsehen gab es noch nicht – beschreiben die Prozesse ganz anders: "Schon die ersten Vernehmungen ergaben grauenhafte Enthüllungen", heißt es in einem Film zum Hamburger Ravensbrück-Prozess, den Hurth im WKV zeigt. Eine Zeugin sagte: "Es war die Hölle auf Erden." Aus Hurths eigenem, 96-minütigem Film geht hervor, dass eine Aufseherin sich selbst eine Peitsche aus Leder anfertigte, um die Gefangenen zu traktieren – ganz so, wie dies auch Violette Lecoq in einer Tuschezeichnung festhält.

Eine 15 Meter lange Stoffbahn liegt in der Ausstellung aus, gewebt von Hurth: Es veranschaulicht das Tagespensum, das eine KZ-Zwangsarbeiterin zu leisten hatte. In der Gedenkstätte von Ravensbrück hat sie als permanente Installation den privaten Wohnraum einer Aufseherin rekonstruiert: ein Kontrast zum Leben der inhaftierten Frauen. "Erstens gestehe ich …", steht auf einem Kissen gestickt. Anhand von Fotos hat die Künstlerin die Vorhänge nachgewebt. Das deutsche Wort "Behaglichkeit" habe sie bei dieser Arbeit zum ersten Mal gehört, berichtet die Französin Hurth. In Stuttgart wird dieses rekonstruierte Wärterinnen-Heim mit Fotos gezeigt. Ein Ausstellungstext dazu formuliert, die Täterinnen lebten "in skrupelloser Gemütlichkeit".

Feldgrau, ein Farbton zwischen Grau und Grün, ist ein wiederkehrendes Element in der Schau, ob in Farbdrucken oder in den gewebten Stoffen. Aufgeschlagene Bücher und Zeitschriften zeigen, wie Wohnungen während der NS-Zeit eingerichtet waren. In Magenta-Rot folgen Collagen aus Werbeanzeigen der Nachkriegszeit. Eine Frau legt der anderen die Hand auf die Schulter: "Lass das Vergangene – vergessen sein".

Nein, die KZ-Aufseherinnen waren keine Analphabetinnen. Sie hatten im NS-Staat Karriere gemacht, was, wie Hurth feststellt, eine gewisse Schulbildung voraussetzte. Sie arbeiteten nicht unter Zwang: Es gab auch Kündigungen. Sie waren privilegiert, gehörten dem SS-Gefolge an und schikanierten die Gefangenen. Sie mussten während der Dienstzeit keine Beeren pflücken. Dafür gab es ein "Blaubeerkommando" von Häftlingsfrauen.

Zwangsarbeit für Mercedes Benz

1.100 inhaftierte Frauen aus Ravensbrück dagegen verrichteten Zwangsarbeit im Daimler-Benz-Flugmotorenwerk Ludwigsfelde, ein paar Kilometer südlich von Berlin. Sie sahen in dieser Zeit kein Tageslicht. Im September noch wurden Gebeine, vielleicht von Zwangsarbeiterinnen entdeckt. Ein 17-minütiges Video, in dem Hurth ihre eigenen Eindrücke mit Archivaufnahmen kombiniert, befasst sich mit diesem Tatort. "Hörst du, Flieger, den Klang der Motoren?", ertönt ein Lied mit dem Titel "Mercedes-Benz voran" aus dem Jahr 1941, das die "siegreichen Waffen" des Unternehmens bewirbt: "Spürst du des Motors stürmende Kraft?"