"Der Reisende" am Stuttgarter Theater Tri-Bühne

Der Roman ist in der dritten Person geschrieben, und in der dritten Person spricht zunächst auch Krstranovic von der Figur, die er selbst verkörpert: "Otto Silbermann kam vor dem Haus an, in dem er wohnte."

Eine Schaufensterpuppe steht auf der Bühne. Sie trägt den braunen Mantel und Hut, die den Protagonisten kennzeichnen, bevor Krstanovic sie anlegt und damit in seine Rolle hineinschlüpft.

Krstanovic ist der Erzähler, aber er verkörpert auch Silbermann. Die Anführungszeichen im Text hört man nicht. Und er übernimmt auch die Rollen aller anderen Personen, die Silbermann trifft. In der ersten Szene die der Portiersgattin Frau Friedrichs und der Geheimrätin Zänkel. Als Erzähler: "In gewisser Weise freute sich Silbermann über ihr unverändert gebliebenes Benehmen." Frau Zänkel wird als liebenswürdig beschrieben. "Man hat uns eine sonderbare Rolle zugewiesen”, sagt Silbermann zu ihr. "Sie müssen trotzdem gerecht denken und verständnisvoll”, meint sie. "Ist das nicht ein wenig viel verlangt, gnädige Frau?”, wendet er ein. Wovon sie reden, ist klar. Auf die Leinwand projiezierte Bilder einer brennenden Synagoge mit Davidstern führen unmissverständlich vor Augen, dass es sich um die Zeit nach dem 10. November 1938 handelt.

Der Roman – und damit das Stück – führt einerseits auf mitreißende Weise die Dramatik der Situation vor Augen, in der sich der Protagonist befindet. Zugleich macht er aber auch die Motive derjenigen begreiflich, die Silbermann wie sein Schwager plötzlich die kalte Schulter zeigen. Autor Boschwitz entschuldigt sie nicht, greift sie aber auch nicht an. Er überlässt es den Leser:innen, sich selbst ein Urteil zu bilden, führt das mörderische Uhrwerk der Verfolgung vor Augen: Unrecht ist zum Gesetz geworden. Wer sich nicht daran hält, macht sich strafbar.

Silbermann versucht, nach Belgien zu entkommen, wird aber von Grenzbeamten zurückgeschickt. Von nun an sitzt er nur noch im Zug. "Ich reise, reise einfach weiter", erklärt er einer Dame in seinem Abteil, der er sich anvertraut hat, "bis man zuschlägt, bis ein SA-Mann mich zum Stehen bringt".

Er befindet sich auf Reisen und ist doch gefangen. Er kommt mit seinen Mitreisenden im Zugabteil ins Gespräch und bleibt doch mit seiner Situation allein.

Die Bilder liefert eine Software

Projektionen sind diese Bilder insofern, als sie vom Beamer auf die Leinwand geworfen werden. Aber sie sind auch Projektionen im übertragenen Sinne, da sie nicht die Realität wiedergeben, sondern Vorstellungen von der NS-Zeit. Und auch in diesem Sinn sind sie doppelbödig. Sie zeigen, wie sich der Autor die Situation jüdischer Menschen in Deutschland nach den Novemberpogromen vorgestellt hat; das aber in KI-generierten Bildern. Diese Bilder stammen von der Bilderstellungs-Software Midjourney.

Dieses Vorgehen erweist sich als erstaunlich schlüssig. Denn das Programm reagiert auf den Befehl "Imagine" - "Stell dir vor". Die künstliche Intelligenz kann sich aber nur etwas vorstellen auf der Grundlage zuvor eingespeister, bestehender Bilder: Fotos, Filme, dokumentarische Aufnahmen aus der NS-Zeit, aber auch Spielfilme. So erzeugt die Software automatisch genau die Bilder, die wir erwarten, sie zeigt die Szenerien und die Menschen so, wie wir sie uns vorstellen: etwa das Grenzgebiet mit den belgischen Soldaten, die einfühlsame "arische" Mitreisende im Zugabteil oder am Schluss die Polizeiwache in Hamburg.

Das Programm funktioniert ziemlich gut, erklärt Regisseur Bagossy. Neben Sprachbefehlen, also Beschreibungen der gewünschten Bilder oder Personen, kann man auch ähnliche Bilder, so genannte Image Prompts verwenden, die dem Programm zeigen, wie die Bilder aussehen sollen. Nur manchmal musste der Regisseur die KI überlisten: Bei einem Hakenkreuz etwa weigerte sich die Software, die nicht unterscheiden kann, wer ihre Nutzer:innen sind und was sie im Schilde führen.