Dieser Taxifahrer, der sich aus der Diskussion herausgehalten hat, kommt nun auch ins Bild. Es ist Jafar Panahi, der Regisseur dieses Films, der im Februar bei der Berlinale den Goldenen Bären gewonnen hat, den Preis aber nicht selber abholen konnte. Bei den iranischen Präsidentschaftswahlen 2010 hatte er die Oppositionsbewegung unterstützt, wurde zunächst ohne Anklage verhaftet, dann zu sechs Jahren Gefängnis und zwanzigjährigem Berufsverbot verurteilt, wartet nun auf die Berufungsverhandlung und darf weder ausreisen noch Interviews geben. Dabei sieht der 55-jährige Panahi gar nicht aus wie ein Rebell, er lächelt gern, wirkt ruhig, gelassen, gemütlich, fast möchte man sagen: knuffig. In "Taxi Teheran" hat er eine Schildmütze auf dem Kopf und schaut mit dunklen, freundlichen Augen in die Welt.

Aber in seinem in Venedig ausgezeichneten Film "Der Kreis" (2000), einer in der Dramaturgie des Reigens inszenierten Geschichte von acht Frauen und einem Tag in Teheran, oder in seinem Drama "Offside" (2006), in dem er die vergeblichen Versuche von Fußballanhängerinnen schildert, sich ins Männern vorbehaltene Stadion zu schleichen, ist auch eine Wut zu spüren. Der öffentliche Raum, so zeigt es Panahi unaufhörlich und in immer neuen Details, ist in diesem Land für Frauen tabu, ja, die bloße Existenz als Frau allein kann schon kriminell sein. Dass nun auch sein eigener Raum extrem eingeschränkt wurde, versucht er zu ignorieren, gibt trotz Verbots weiter Interviews, und vor allem: Er dreht auch weiter. "Ich bin Filmemacher", sagt Panahi. "Ich kann nichts anderes als Filme machen. Mit Kino drücke ich mich aus, es ist mein Leben. Nichts kann mich am Filmemachen hindern." "In "Parde – Geschlossener Vorhang" (2013) hat Panahi seine eigene Situation als Eingeschlossener reflektiert, und schon zwei Jahre vorher hat er im Titel eines Werks die Zensur ironisch unterlaufen: "Dies ist kein Film".

In "Taxi Teheran" macht Panahi nun ein mit drei kleinen Kameras ausgestattetes Auto zum einzigen Handlungsort, und paradoxerweise wird dabei sein mit minimalem äußeren Aufwand produzierter Film, weil der große technische Apparat als Sperre wegfällt, sehr aufnahmebereit und durchlässig. Es ist ein Roadmovie der besonderen Art, in dem der Regisseur das Leben und die Gesellschaft weniger selber "erfährt" denn einlädt. Wer auch immer zusteigt, bringt seine eigene Geschichte mit, und die Enge des Raums, die Verdichtung der Situation lösen allen die Zunge. "Du hast alles geplant und glaubst, ich merke das nicht!", sagt der kleinwüchsige Mann, der Panahi sofort erkannt hat. Und dieser Fahrgast selber? Ist er nun Schauspieler oder tatsächlich Händler von DVD-Raubkopien, der US-Serien wie "The Walking Dead" oder "Big Bang Theory" ebenso im Angebot hat wie neuere Werke von Woody Allen oder Kim Ki-Duk? "Taxi Teheran" entwickelt vor unseren Augen ein faszinierendes Spiel mit der Metaebene, es ist mehr als nur ein semidokumentarischer Film, es ist ein schillernder Grenzgänger, auch weil er immer wieder auf die besonderen Umstände seiner Inszenierung hinweist. "Auf weitere Angaben wird zum Schutz der Beteiligten verzichtet", so ist am Ende statt der Schauspieler- und Stabangaben zu lesen.

Panahi zeigt dieses Projekt quasi in der Entstehung, er übernimmt nun manchmal die wacklige Perspektive von Hanas Kleinkamera. Und wenn sie ihm die von der Lehrerin aufgestellten Regeln vorstellt, dann bricht der Regisseur – eine Tradition im iranischen Kino! – , den eigenen Konflikt mit der Zensur listig auf die Kinderebene herunter. Ein "zeigbarer Film", so zitiert Hana, trenne klar zwischen Gut und Böse, und gut können zum Beispiel nur Protagonisten mit islamischen Namen sein, nicht aber solche, die an ihren persischen Namen festhalten.

Und so hat also Jafar Panahi keinen "zeigbaren Film" gedreht, jedenfalls keinen, der in einem iranischen Kino laufen darf. Noch nicht, möchte man sagen. Denn das Land ist ja ein bisschen liberaler geworden, und es könnte sich nach dem erfolgreichen Abschluss der Atomverhandlungen mit dem Westen noch weiter öffnen. Vielleicht auch für Panahis bisher "illegale" Filme, denn die sind ja keine verbitterten Pamphlete, sondern großherzige Kommunikationsangebote, durchwirkt vom Glauben an Aufklärung, an Kultur, Bildung und Humanität. So anrührend die Bilder auch waren, in denen die kleine Hana stellvertretend für ihren Onkel den Goldenen Bären bei der Berlinale in Händen hielt: Es wäre noch schöner, wenn Panahi seine Preise in Zukunft selber entgegennehmen könnte.

Info:

Bundesweite Premiere ist am Donnerstag, den 23. Juli 2015. In Stuttgart läuft der Film im <link http: www.arthaus-kino.de external-link-new-window>Atelier am Bollwerk, täglich um 16.00, 18.00 und 21.45 Uhr. Die Spätvorstellungen am Sonntag und am Mittwoch werden in Originalsprache gezeigt. Welches Kino in Ihrer Nähe den Film zeigt, <link http: kinofinder.kino-zeit.de programmsuche taxi-teheran external-link-new-window>finden Sie hier.